第24章：记忆宫殿之罐

能这么不尊重别人。”妹妹越说越生气，姐姐挡了挡她的嘴边，笑着示意她别说了。

妹妹继续说道：“还有一个客户，让我们把他全身的刺青图案放上去，这样物理和□□记忆全有了，也被我们拒绝了。真的是什么样的人都有……”

米小非眨了眨眼，似乎想到了什么，刘浩然小声说：“你闭嘴，别说你的蚊子……”

陆星辰想预约明年的订单，可是明年的两个罐子已经被别人抢先了，只能等后年。

“我们是意大利的留学生，在这里我们待了有近十年，马上要回国了，可是非常喜欢你的这些作品，是否可以留下一个联系方式呢？”两姐妹犹豫了一会儿。

陆星辰继续说道：“在我们中国有一个小镇叫景德镇，和这里很像，也是专门生产瓷器的，老实说，景德镇的工艺技术比这里的要成熟多，但是我们缺少设计概念，如果能将这两者整合，那就太好了。”

姐妹俩表示知道这个地方，并用中文精准地说出了：“青花瓷。”

夏雨轩他们一脸震惊，竖起大拇指称赞道：“你们的中文说得真好，对，没错，就是青花瓷。”

“如果有一天有机会，欢迎你们能来中国玩，这是我在中国联系方式。”他拿出包里的笔记本，写下自己的住址和手机号，撕下那一页双手递交给她们。

姐妹俩互看了一眼，接收了纸条，并点头示好。

在这小店里，夏雨轩挑了一个伊特鲁里亚式的盘子，米小非买了一套有鱼纹的咖啡杯，刘浩然买了一只以古罗马万神庙为灵感的罐子，而陆星辰则买了一只蓝色的未来主义罐子，表面看只是一群鱼的叠加，特别抽象，其实它的灵感来自于海洋的鱼群风暴。各有各的特点，就像博物馆里的作品一样精致且有特点。

姐姐说：“他们从20几岁到现在，跑遍了周边所有国家、城市的博物馆、美术馆，专门研究艺术史里的图像学，最开始他们是复刻博物馆里的图案，后来有一段时间她们画累了，想创新一下，就根据古希腊、古罗马的作品再结合现代城的元素进行二次创作，所以现在你们看到这里的每一件作品，都有源头，也都是孤品。”

两姐妹听说这是他们的最后一站，并即将要去法恩扎国际陶瓷博物馆，表示可以带他们一起，并为此作免费作导览。

陆星辰说：“太好了，谢谢你们。”

在众多展品中，有一件作品她们特别推荐的蓝彩白釉陶大圆盘《折磨人的农牧神的脸》，图像的中间是一张典型的毕加索笔下的脸，而这件盘子正出自这位世界绘画大师之手。

“在很多人的印象中，毕加索只是一位享誉全球的大画家，但其实他的雕塑和陶瓷作品也同样出彩。”

陆星辰连连点头，他问道：“这种陶瓷，他是借鉴源头来自古希腊罗马还是原始艺术？”

姐姐答道：“他的陶瓷艺术借鉴古希腊罗马绘画，但是又通过现代的装饰图案使表现力更为强烈。他的陶瓷蜕去了器皿的实用功能，毕加索制作的陶瓷相当于是一件件雕塑，所以他的作品影响着艺术家们开始在陶瓷上融入现代前卫艺术。”

妹妹接回姐姐的话语说：“这件瓷盘完成于1956年。当时，在法国南部的瓦洛里斯，毕加索有机会接触拉米艾陶瓷厂，这满足了他对陶瓷的好奇，并激发了创作灵感。”

“1947年夏天开始，毕加索开始探索陶艺，他把不同的形状和纹饰交替整合，并在绘画中融入黏土雕塑手法，创作出立体派的雕塑效果。”

“毕加索常说要学习孩子一样的纯真感，而制作陶瓷的第一步就像是在玩泥巴，玩泥巴是一件非常治愈的事情，好像是刻在人类的DNA里的。”妹妹越说越兴奋，就像被点了快乐的穴位一样，说得停不下来。

“毕加索的陶艺作品也和神话故事有关，同时吸取洞窟壁画的工艺，因此兼有前哥伦布时期艺术风格，这是他对伟大的远古陶瓷文明的一种致敬。”

随着东西方文化交流的不断扩大，明清时期中国的瓷器通过海路远销西方，特别是青花瓷普遍受到各国人们的喜爱。

在罗马帝国时代，埃及的铅釉陶技术传入意大利，并一直延续到锡釉陶技术传入。锡釉陶的生产技术最初由中东传至西班牙南部的马略卡岛，然后传入意大利。在意大利生产的锡釉陶被称为马略利卡。在文艺复兴时期，锡釉陶制造技术从意大利开始迅速传播。威尼斯在16至18世纪生产锡釉陶，经常模仿中国明代的瓷器，形成了一种新的东方风格，也被称为“alla porcelana”。

欧洲艺人制作了自己的“中国风”瓷器，纹样五花八门且带有异国情调，包括外国花朵、宝塔、微小的东方人物——均被意大利各地陶瓷厂以自己的方式演绎。

这座博物馆被联合国教科文组织命名为“见证文化和平的纪念碑”。里面的馆藏很丰富，收藏了东西方极大数量的古代和现代陶器。

中国和意大利同为世界