第四百二十八章 年迈的奥斯卡

驾驶》等影片，后两部电影奥斯卡甚至连个提名都没有。”
随后痛批《艺术家》投机：“因为它在很多方面迎合了老男人的心理。对老男人来说，默片时代距离他们并不遥远，很容易在心理上有亲近感。电影中那种‘一个男人突然间就不适应这个时代’的状况特别能打动老男人的心。”
接着暗讽美国没文化：“美国人对巴黎的崇拜是最严重不过的了，《艺术家》是一部法国电影，有着浓郁的法国腔。奥斯卡最佳影片《一个美国人在巴黎》《左拉传》《琪琪》都是纯巴黎片，首部奥斯卡片《翼》的部分场景也在巴黎，《北非谍影》的精神在巴黎，《料理鼠王》的美食在巴黎，美国电影中也说‘we''''''''llalwayshaveparis.’”
接着他分析了为什么影后给了梅丽尔·斯特里普：“梅丽尔·斯特里普的表演和她以往的表演一样，喜欢她的人觉得她深入了角色的灵魂，不喜欢她的人则会觉得她做作，端着。要知道，恰恰是‘做作’和‘端着’，能传达出来那个已经逝去的时代的味道，这也就是那些老头子们喜欢和珍视的。而另一方面，无论是铁娘子，还是亨利五世，都是这些老头子旧日时光的重要证物。
“所以，就算不去看电影本身，也完全可以知道，让年轻人感兴趣的《龙纹身的女孩》根本就不可能获奖，它可能会吓老头子一大跳。而同样也打怀旧牌的《我与梦露的一周》也不可能拿奖，把梦露拍得如此丑陋，完全破坏掉了这些老头子的美好回忆。”
张元君在文章末尾写道“拒绝活在老头子的回忆里”，但是对于奥斯卡的未来，他表示悲观，并预测：
“奥斯卡不会更好了，现在是老人的回忆占主导，后面也一定会再刮一阵什么风影响电影创作。”
以上所有观点，都以弓长张的笔名发表，身份为“微博电影特约撰稿人”。
(本章完)