第一千九百一十五章 千文万华纷然不可胜识

再如以山水为题材的作品，杨茂多以近景构图，用细腻的表现手法突出人物活动。

张成则更多关注山水意境，和全局变化。

杨茂的传世作品，目前能见到的不多。

如神都故宫博物院珍藏的剔红花卉纹尊，和剔红观瀑图八方盘，还有神都艺术博物馆珍藏的剔红梅花纹盘。

张成和杨茂虽然传世作品不多，但都是元代雕漆精品，代表了元代雕漆工艺的最高水平。

从作品中，可体察到他们独有的艺术天赋和巧夺天工的雕漆技巧。

除了张成和杨茂两位雕漆巨匠，元末还有一位剔红名家张敏德。

他承继张成的技法，而且更为细腻。

因而有人推测，其可能为张成的后人。

在神都故宫博物院，有一件剔红赏花图圆盒，盒盖内一侧针划“张敏德造”。

这可以看作，当时匠人的防伪标签。

此盒构图精确，刻画细腻，形象逼真，如同一幅精美的浮雕画卷。

这是张敏德唯一传世孤品，极为珍贵。

此外，张成和杨茂还有一位同乡彭君宝以戗金、戗银而闻名天下，还有很多佚名的漆艺高手，不可胜数。

这些知名的或不知名的漆匠，把元代雕漆工艺推向了一个高峰。

他们为推动元代漆艺的发展，做出了重要的贡献，在我国漆器工艺史上写下灿烂的一页。

我国古代漆器其工艺与技术，是不断发展进步、精益求精的。

所以，从古道今，也是一个从差到好的过程。

在战国、秦汉之际，漆器深入到社会生活的各个方面；

东汉时期，大量质优价廉的瓷器烧造使漆器造作渐减；

隋唐以来，瓷器已取代陶器、青铜器、漆器等成为日用器皿，同时髹漆创新工艺技法相继问世。

除此之外，我国漆器制作素有南盛于北之说。

北湖襄州是唐代最大的漆器产地，唐代文献中有贡朝廷漆器的记载。

但唐代漆器实物极为罕见，入宋以后，东南地区的杭、温、福成为新兴的漆器中心，以髹造闻名。

宋元漆器品种少，遗存不多，故今所见宋元器亦属凤毛麟角。

明清时期漆器制作夙称发达，官府作坊制作宫廷御用之器品种众多、造型丰富、技法多变、装饰繁复，不可胜数。

王世襄先生据明晚黄成所著《髹饰录》，将明清时期漆器做了大体概括。

首先是一（单）色漆器、罩漆、彩绘、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金、百宝嵌共14个类别。

并对明清髹漆有“不同髹饰变化结合，迎来漆器的千文万华”的高度评价。

之前提到过的雕漆，就是漆器工艺中，最重要的一个品种。

漆层髹涂几十至上百道，针刻刀镂或堆塑图案，增添凹凸之趣，展现阴阳之美。

雕漆以髹饰颜色不同，分为剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀等，以剔红器物多见。

雕漆出现于唐代，《髹饰录》中有详细记载。

“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”

后杨明加注补充道：“唐制如上说，而刀法快利，非后人所能及。陷地黄锦者，其锦多似细钩云，与宋元以来之剔法大异也。”

清翫雅集将宋元与明清四朝精品漆器，汇聚展览。

这蔚为13世纪至18世纪，我国制漆工艺发展历史的缩影。

反映了髹漆工艺“巧夺天工”高超水准，其绚丽多姿的艺术风貌令人为之震撼，为之称奇。

正如明代杨明《髹饰录·序》中“千文万华，纷然不可胜识”之赞誉。

陈文哲看到的这位漆器收藏大家的所藏诸漆器，就真实展示了各时代漆器之特征。

比如宋元时期髹器的种类，有单色漆器、堆漆描金、戗金和雕漆。

宋代一色漆器最为流行，将战国、秦汉时期盛极一时的彩绘漆器，嬗变为纯粹单一色调的漆器，显现出不同时代的审美情趣。

这一时期的经典漆器有剔黑牡丹双凤纹海棠盘、剔黑牡丹孔雀纹盘。

这些作品就算了流传到现在，依然髹漆肥厚，光亮如新。

它们刀法浑厚圆润，正如《髹饰录》中评价“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆润，纤细精致，又有无锦纹者”。