第一千九百三十四章 干千年湿万年不干不湿只半年

缘何历经千年的这些漆木器，经历两千多年岁月还能不朽？

一般这样的古物，都与“水”有关。

据介绍，“泡在水中”是考古人员最初发现这些漆器时的情景。

其中缘由，可以追溯到公元318年西江的一场大地震。

据《晋书》记载，东晋元帝大兴元年，豫章一带发生大地震，“涌水出，山崩”。

后世推测，海昏侯墓主椁室也在地震中坍塌。

一百多年后，南朝刘宋时期，鄱阳湖水再次南侵，致使地下水位抬高，墓室被水淹没，形成了一种密封的绝氧环境。

有句话叫：干千年，湿万年，不干不湿只半年。

正是因为长期泡在水中，处在绝氧的环境，这些珍贵的漆木器才能保存下来。

尽管如此，漆木器在水里泡了一千多年，虽然保存下来，但它是一种饱水状态，就像一坨棉花，里面充满了水。

饱水状态的漆木器出土后，变得糟朽，强度降低，失去光泽。

这样的泡水漆器，手一捏就是一个窝。

因此，出土漆木器不能马上暴露在空气中，仍需回到水中，方能保存。

这一过程可不简单，比如修复前要花1～2年时间脱水。

海昏侯墓发掘至今，已有数次关于出土文物的展览。

不过，除了本次“赣地宝藏2022”文物展，此前展品多为金、玉、青铜等文物，不见实物漆木器的身影。

这些漆木器姗姗来迟的背后，肯定是有原因的。

原来，目前展出的漆器全部经过脱水处理，而脱水，正是漆器修复的第一个步骤。

脱水即用科技手段，将饱水漆器中的水分置换，巩固木胎。

这个过程十分漫长，以一枚已经脱水的残件为例，虽仅有巴掌大小，但其脱水经历了一年多。

原来是饱水状态，手一捏就碎，脱水后很硬实了，摸起来跟现在的木头是一样的了。

所以，漆器脱水一般要花上1～2年时间，被称作“脱水保护”。

脱水后是修复，概括起来就是“慢工出细活”。

想要给漆器脱水，首先需要将残件被放入石膏模具中定型、干燥，随后是碎片粘接与补全。

这是一个需要耐心和细心的过程，很多时候，需要文保工作者将残破的碎片一片一片拼好。

据悉，海昏侯墓出土的漆木器中，列入第一批修复计划的共有960件套。

以漆盘、漆耳杯为主。

目前仅修复了百余件，孔子屏风、贴金漆盒以及扣银漆奁被列入第二批修复名单。

而只要保留下来的，很多都是珍宝，比如一些漆器之上，都是方寸之间，一览千年的经典。

如果说，这些精美绝伦的漆木器，是两千年前漆艺辉煌的见证。

那么，其上镌刻的铭文则向我们展开了一幅古人经济、生活、风俗的画卷。

海昏侯墓出土的许多漆木器上，都有铭文。

什么时候造的，造了多少个，用了多少漆，用了多少工人，怎么做的，铭文都记录得非常清楚。

用漆量的单位，最小精确到了“蘥”。

当时有文献记载，一个漆杯的价值等于10个铜杯。

耗费人力更是“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功”，由此可见漆器的珍贵。

海昏侯墓出土的孔子屏风，则是当时漆艺的巅峰之作。”

孔子屏风出土时，其上绘写了孔子与弟子的图像、传记。

出土时因该文物的漆木结构与屏风相近，故暂名为孔子屏风。

但孔子屏风上面还镶嵌着一面铜镜，实际上是一款集屏风、衣镜为一体的镜屏。

2000多年前，海昏侯刘贺床榻前摆放的这面镜屏，不仅可以让他从孔子先贤的举止中汲取道德养分，而且还可以让他“正衣冠”。

已出土的孔子镜屏主要由两部分组成，一部分为衣镜，一部分为漆木残件。

衣镜为青铜大方镜，长76.3厘米、宽46.5厘米，大小与现代普通穿衣镜相仿，具有相当的实用功能；

衣镜四周的漆木边框上绘制了东王公、西王母以及青龙、白虎、朱雀、玄武的四神图，方镜嵌于边框之中。

衣镜背面是漆木屏板，形状近似屏风，上面绘有孔子、颜回等人的图像和传记。

这也是迄今为止，世界上留存的最早的孔子画像。

有趣的