第五百九十六章奇葩中的奇葩

只是看了几眼，陈文哲就随手放下了这一件残片，好像不是唐代的，而是到了北宋。

没有再仔细观察，因为这里的碎瓷片不少。

对面的那小子，不是挖了一座古窑遗址吧？

也只有那种古窑遗址之中，才能出土各种时代的瓷片。

再次随手抓起一片，这一件自然也很不同，因为它是明显的三彩器。

只不过，这一片瓷片，是绞胎瓷的三彩器。

这一件应该是唐代生产的绞胎瓷，只不过也碎的厉害，完整的时候应该是一件人物俑。

唐代绞胎制品，作为三彩器的一个特殊门类，现在已是不常见。

这种运用深浅差异的两三种胎土绞制在一起，从而形成奇异花纹的装饰手法，有别于所有瓷器。

所有的瓷器，在色彩体现上，都是运用瓷釉的转变，胎质部分主要是形成造型。

而绞胎器的胎，兼具了造型与成色两种功效，不得不说它是陶瓷中的一朵奇葩。

这种三彩器中的绞胎瓷，更是奇葩中的奇葩。

随手拿起两块碎瓷片，都有着独特的工艺特征，想来这不是幸运，而应该是仔细挑选的结果。

陈文哲忍不住抬起头，看了一眼那年轻人，而此时那年轻人也正好看着陈文哲。

通过陈文哲拿起的那两块碎瓷片，年轻人就知道，陈文哲懂行，并且是位高手，所以他也不介意报之以微笑。

看到年轻人的微笑，陈文哲一愣，接着反应过来，识货才能出高价啊！

陈文哲知道，这一次，他又要花费一点代价了。

此时他想到一念堂刚开业的那个时候，他最多也就是花费个几十万，就能拿下价值几百万，甚至是几千万的重器。

而此时，随着他的成名，在想捡大漏，几乎是不可能的事情。

摇了摇头，把捡便宜的心思放下。

陈文哲没有再出手，而是看向那一堆瓷片，可以说，这里面的所有瓷片是绞胎瓷中的典型。

三彩、黄釉、绿釉、蓝釉，一眼看过去，绞胎瓷中的经典釉色，这里几乎都有。

杯、碗、三足小盘、长方形小枕等器型的残片，这里也都出现了。

他的修复技艺不低，所以在看到这些残片之后，他很多时候，立即就可以在脑海之中补全它的器型。

当然，此时他看到的，已经不止是残片，脑补的时候，也不用全靠自己猜想，因为还有隋侯之珠帮忙呢！

也许是看到了新工艺，也许是看到了那份浓厚的历史沉淀，反正隋侯之珠立即启动。

通过他的眼睛，他看到了很多优美的器型，也看到了那种绞胎瓷独特的纹理。

比如那块小碗的碎片，残留的部分不小，可以轻易认出是一只小碗。

这只碗是唐代常见的弦纹碗，口外撇，碗身浅而近于垂直，碗身中部凸起一条弦纹，圈足。

三足小盘为浅式，盘口沿平折，盘底坦平，下有三个矮小的乳足。

除了这些碗盘等小型器，最大的应该就是瓷枕。

陈文哲能看出来，这里的碎瓷片中，瓷枕的数量最多，种类也不少。

也许就是因为种类不同，对面的年轻人，才一次性拿来好几件这种碎瓷片吧？

比如十分明显的一种长方形小枕，为晚唐五代流行的式样。

其制法大致是把制好的绞胎坯泥，切成薄片，然后粘合成形。

底部一般都不用绞胎，阴干后将四角修圆，在背面挖一个圆孔，最后施釉装坯入窑烧成。

从此可以看出，绞胎瓷器的制作工艺，比一般色釉瓷器繁复。

这些绞胎瓷片之中，还有一种小枕，枕面上绞出三组圆形的团花，成等边三角形排在枕面上，三组团花大体相同，构成一幅装饰性很强的图案。

这种绞胎，似是模仿漆器的犀毗工艺。

这种工艺可不简单，被称为千年不朽的绚烂，其实说的就是传统犀皮漆工艺，也叫犀毗工艺。

这是一种广受欢迎的漆艺表达形式，“犀皮“并不是犀牛皮，而是由于多用黄、赤、黑三色填入，纹理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被称作“犀皮”或“虎皮漆”，特指古代漆器制作中的一种装饰工艺。

反正这么做出来的效果，很特别，也很漂亮。

再一次忍不住看了一眼对面的年轻人，他们还真是厉害，挑选出来的这些碎片，都极其有代表性。

碎片不少，每一块陈文哲都不会多看，所以他再次拿起几块。

这几块瓷枕的碎片之上，居然还有字，怪不得会被特别挑选出来。<