第一千零四十五章技艺四绝

一件精品汝瓷的出现，通过回朔，让陈文哲知道汝窑瓷器都是怎么烧制出来的。

在这其中，他还看到了历史上，真品汝窑瓷的烧制过程、效果。

特别是可以看到严和这种顶级汝瓷制作大师的制瓷工艺，这让陈文哲领悟了很多技艺，触类旁通的技艺更多。

他站在上千年文化积累的底蕴之上, 自然比严和了解的更加透彻。

古人不知道玻璃和玛瑙的本质是什么，但是他们肯定摸索出来了两者的相似点。

他们也不知二氧化硅是什么，但是他们肯定知道铝土、铁土的区别。

陈文哲不同，看过古代的工艺，他就知道为什么能够达到理想的烧制效果。

有着现代科学技术的底蕴在，陈文哲看的比古人更加透彻。

比如汝瓷以玛瑙入釉，不仅降低烧制温度，能将窑温控制在1180—1280度, 也制约了胎色的深澹, 更重要是这个温度促进了汝瓷釉的析晶—分相釉的成功。

所谓的析晶，其实是通过控制窑内温度，促进胎体以及釉中的晶体分子不断活动，从下向上翻滚，使晶体形状由“点”开“花”。

此一过程，恰与天然名石肌理的生成规律，如出一辙。

出现这种特征，会让釉质的层次感，变得非常丰富多变，而且随意分布。

这与天然玉石难分伯仲，这也是汝瓷“似玉非玉，胜似玉”的原因。

综上所述，玛瑙入釉的主要原因，第一是为了得到天青色, 第二是降低釉面的玻化程度，第三促进分相——析晶釉的成功也就是增强汝瓷的玉质感。

当然汝瓷天青色的形成，不仅仅只有玛瑙入釉这一个原因。

原材料的搭配，烧制工艺，以及玛瑙入釉等，每一个环节，都是烧制一件正宗汝瓷必不可少的条件。

“能做出最顶级汝窑瓷的工匠，果然名不虚传！”

看过了严和对于玛瑙入釉的见解，再看他烧制汝窑瓷器的过程，陈文哲是相当佩服。

古人不懂科学技术，可就是能通过长期的生产实践，居然就把各种化学变化，各种原材料的配比，研究的明明白白，这其中的难度，肯定不是现代人可以想像的。

当然，陈文哲之所以一看就明白，肯定不是他的功劳，这肯定是建立在现代学术研究的基础上达成的。

他能看一看古人的制作工艺，就能学会，肯定是有基础的，而且这份基础还十分牢固。

因为他很清楚，国内从民国开始，一些有志之士, 已经开始对瓷器进行科学的研究。

民国时期，周仁先生对华夏传统陶瓷工艺技术，开始进行研究，并发表《陶瓷试验场工作报告》。

这份报告对试验场内的制瓷原料、坯、釉、成型、彩绘、烧成等多个问题，进行了综合性研究，并开创性的将化学手段引入制瓷工艺的研究中。

新华夏成立后，对汝窑制瓷工艺的研究逐步深入。

陈文哲就是站在这一切的基础之上，才能顺利的学到古人的绝技。

可惜，一本制作汝瓷的着作，居然失传了。

到现在，虽然关于汝窑制瓷工艺的古代文献不少，但汝窑制瓷工艺的整体流程并无记录。

汝窑的原料、成型、烧制等工艺环节，在古代文献中难觅踪影。

而严和的这本着作，就记录的太详细了。

之前他想要彷制北宋汝窑，所以特意归类出来六大主要特征。

而显着他缺知道，想要制作汝窑，必须具有汝瓷烧制技艺的四大特色，也可以称之为“制作技艺四绝”。

第一是配料绝，汝瓷从胎料到釉料的选取，都非常严谨。

必须是当地一定范围内的高岭土、玛瑙石、黄金土、黑土等原材料。

第二是变色绝，汝瓷采用独特的支钉托烧的叠烧技法。

满釉支烧，并通过火照观察窑内的器表釉面变化。

随窑变情况而掌控窑内温度，进而控制制品的釉色变化。

这是汝瓷烧制过程中的一项独特技法，也是汝州汝瓷烧制技艺的核心特征。

此项技艺全凭烧窑技师的观察和悟性，没有具体统一的量化指标。

第三是裂纹绝，一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，状如蝇翅、蝉翼。

正是工匠通过对温度的精确控制，才得到蟹爪纹、梨皮纹、鱼子纹、冰裂纹开片的精品汝瓷。

第四是应光绝，用传统汝瓷烧制技艺烧出的汝瓷产品，会伴随光线强弱，而呈现出不同的色泽色调。

天晴天阴的不同，色泽会呈现明显的差异。
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