第一千一百章交错、间错、原色、复色、兼色

唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质。

当然，产地也是影响因素之一。

首先是造型，从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。

唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。

而其中尤以动物居多, 这个可能和当时的时代背景有关。

在我国古代，马是人们重要的交通工具之一。

战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。

唐三彩中的马，造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的。

所以和我们看到的马的形状，有点不大相同。

一般马的臀部比较肥, 颈部比较宽。

这就是唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动。

一般猛然一看，看到这是一匹静立的马，但是通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的。

然后，马的耳朵是贴着的，它好像在静听，或者听到有什么动静一样。

通过这样的细部刻画，来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。

除了马，其次就是骆驼也比较多。

这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。

所以说，匠人们把它反映在工艺品上。

而人物一般以宫廷侍女比较多, 这个反映的就是当时的宫廷生活了。

一件唐三彩作品，也就是造型、釉色和胎质。

弄好了造型，其次就是釉色，这是唐三彩的另外一个特点。

作为一件器物上，同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代也是首次。

但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，将黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用。

然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜，形成独特的流窜工艺。

出窑以后，三彩就变成了很多的色彩。

它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。

唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。

三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。

在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；

女俑则高髻广袖，亭亭立玉, 悠然娴雅，十分丰满。

最后是胎质，唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。

胎土细、实，含有矿物杂质。

由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；

仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。

杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。

要仿制唐三彩，对于陈文哲来说，最容易做的就是唐马和骆驼，甚至是人俑。

其他奇怪造型的唐三彩，对于陈文哲来说，做起来都麻烦。

但是最为经典的唐三彩之中，就是先前陈文哲提到的。

骆驼、马和人俑最为简单，他只要使用泥塑的手法，捏，或者雕刻就可以。

当然，要是雕刻出合适的模具，制作起来就更加简单了。

雕塑，他是专业的，就算单纯使用处理好了的泥料来捏，也可以让他快速得到自己想要的。

当然，要制作一件唐三彩，肯定不止是用到一种工艺，而是往往使用两种以上方法。

一般首先要进行细致的构思设计，再用专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。

现在要制作唐三彩，需要准备的工作可不少。

当然首先，陈文哲肯定要画一些设计图，毕竟唐代的风格，他还是需要认真考虑一下的。

唐代的审美观，跟其他朝代，还真是有点区别的。

比如他知道的一幅著名的书画作品，那是一幅马图，上面的马极其圆润，现在看着居然还没有尾巴。

就是这么一幅画，到现在还极力被人追捧，这就是盛世大唐。

所以，仿制唐三彩如果没有点本事，没有点底蕴，还是很不容易的。

因为唐三彩是唐代工匠，在特定历史时期创作的。

与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开。