第一千六百三十七章大美至简

纵观有明一代官窑，宣德青花、成化斗彩是明代官窑生产最优制品之一。

宣、成二窑所处时期，亦是明官窑中最为辉煌的两个时期。

宣德彷北宋汝、钧窑器，成化彷南宋官窑器标志了当时御厂具备了高超的制瓷技艺。

宣德官窑彷宋官窑器，不是刻意彷真，而只是彷其大意。

但通过彷制提，也高了制瓷工艺水平，繁衍了新的瓷器品种。

清代雍、乾时期烧制的彷宋官窑器，明显受宣、成二窑的影响。

如宣德官窑利用微量的钴为着色剂，烧成的天青色彷汝器。

利用低温熔块铅质釉，作成洒蓝釉彷宋钧窑器。

其天青釉和洒蓝釉，与汝釉和钧釉相去甚远。

但前者在清雍正时期，变成着名的天青釉。

后者在清乾隆时期，演变为炉钧花釉。

这可不简单，比如雍正天青釉，这可是十分着名的雍正单色釉作品中十分重要的一种。

没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷。

纵然仅纯净一色，却不输于“浓抹澹妆”，这就是单色釉。

大美至简，却并不简单！

单色釉又被称为“一色釉”、“纯色釉”或“一道釉”。

由于瓷釉内所含化学成分的不同，不同种类的单色釉瓷器，烧成后会呈现出不同的单一色泽。

单色釉瓷器以其质地迥异的胎体，和美不胜收的釉色，曾经在我国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。

以釉色作为装饰，是瓷器工艺中最早的装饰手段，早在东汉就出现了。

至清代，更集大成，形成了绚烂多彩的单色釉品种，成为景镇官窑的四大名瓷之一。

清代单色釉的烧造，尤以雍正时期最为鼎盛，其品种之富、水平之高均达到了历史顶峰。

雍正青釉，以微量铁为呈色剂。

这是我国最古老最传统的，曾经一度占主导地位的色瓷釉。

这种釉色，宋代龙泉窑烧制的青釉器，已达到了高度水平。

以后逐渐衰落，康熙时烧制的彷龙泉青釉瓷器，才又重新提升青釉的地位。

雍正青釉在康熙的基础上，质量进一步得到提升。

这一时期的青釉瓷，达到完全成熟阶段。

其青釉烧造，已能达到相同器物色泽一致的程度，而且是高成品率。

可以说，其青釉瓷制作技术，达到历史最高水平釉色。

其质汁细润，釉色匀净苍翠。

依色调深浅不同，可分为豆青、冬青、粉青色豆青色最深且浓；

冬青色泽稍浅，青中泛绿；

粉青色泽浅澹，青中泛粉白色。

釉面温润致密，光洁平整。

纹饰为印花、刻、划装饰，纹饰细腻清晰。

雍正时期的单色釉器，大致可以分成几类。

红釉系，有铜红、金红和铁红之分。

铜红釉，又称霁红，是以氧化铜为呈色剂，在1300c左右的高温还原焰气氛中烧成。

这种釉色对于烧造温度和窑内气氛的控制，要求极严。

所有铜红釉是历来是单色釉中，烧成难度最高的品种。

明宣德以后，铜红釉的烧制几乎失传。

到了康熙时又有了恢复和发展。

至雍正，这种名贵而难度极高的釉色，才达到了最成熟的阶段。

雍正时期烧制出华丽幽静，失透深沉，呈色均匀的霁红器。

之前陈文哲全名彷制过所有红釉瓷器，但是，他彷制的还是不全。

这一次研究到了雍正单色釉，陈文哲干脆补全。

就不如铁红釉，又称矾红、珊瑚红釉。

这种釉色可是瓷器之中的一个大类，而之前陈文哲就没有放过。

矾红是以氧化铁为呈色剂，在低温氧化气氛中，烧成的一种微带橙黄的砖红色釉。

雍正时的珊瑚红器，釉层薄透而均匀，有明显桔皮纹，色调沉着，光润精美，呈现出富丽堂皇，精致典雅的宫廷气象。

最出名的就是清雍正时期，景镇窑出品的珊瑚红釉盘。

雍正单色釉，除了蓝釉、红釉是珍品之外，最大宗的应该就是青釉瓷器。

青釉系，有以铁为呈色剂烧造的高温青釉器。

再就是以铜为呈色剂，