摄生各有命

石室成了绣阁。

流黄从山腰运上几个大水缸，在石室前排成一行，像个古怪的迎客仪式。

他在水缸里养了小小的睡莲，纤洁的花瓣在水中俯仰，时节初秋，如今都谢干净了。只有残梗还立在缸里。他又改在水缸里养鱼，一尾尾的，今天养了三条，明天就能死两条。

阴书儿任他玩来玩去，也许人家是为了让她放松警惕，故意做出个没玩够的小孩模样，这可说不定。

她只坐在石室门口绣花。

所谓的诗词肌理，都要一针一线在灵气绫面上绣出，才能从清词丽句里抽出，覆盖到自己身上。

她学着那天苏小小的样子拈着针。

绷得笔直纤细，如针尖锐的灵气，实在不好拿，一个呼吸间就软了散了。

好在制作肌理比人间刺绣简单得多，不用针线包，也不用提花理丝的机器。先用灵气翻花绳玩儿，玩到灵气纤细如发，就能抽出一丝做针，其他做线。

一针一线，在薄如绵纸的灵气绫子上，光影徐徐交错，留下一截静止的影子。

阴书儿用的是一首很长很难的词。

“正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。”

“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”

“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。”

“钗钿堕处遗香泽。”

“乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜？”

“但蜂媒蝶使，时叩窗槅。”

“东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。”

“长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。”

“残英小，强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。”

“漂流处，莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得。”

这首咏蔷薇花谢的词，灵气缠绵不尽，怎么绣也绣不完。

人年轻时，都觉得春应长在，月应长圆，而事与愿违，青春小鸟一去不回，空留下满纸怨念。

这种普遍的人生体验，周邦彦写得意夺神骇，心折骨惊。

阴书儿用这首《六丑》来制作肌理，也是因为周邦彦所用的构思与众不同。

前人写落花，不过是咏花落时刻。

“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”

“兰露重，柳风斜，满庭堆落花。”

像小学生都会背诵的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”

孟浩然夜闻风雨，担心花落，等到“觉晓”醒后再问，情感上慵懒舒适，对花的关心不多。

周邦彦却能让花开花落在同一时空，在花落后荡开一笔花开时的颤袅，长条牵衣，盛年旧事历历如昨，如今何等岑寂憔悴。

这首长调千回百折，千锤百炼，而且拗句很多，愿春暂留是仄平仄平，一去无迹是仄仄平仄，平仄拗折，读起来沉郁顿挫，用来制成肌理，一定防御力加满。

诗的肌理有锤炼的，也有氤氲的，各有好处。

氤氲的可以塞进各种法宝术法，像红楼梦里秦可卿的房间似的，武则天的宝镜、飞燕站着舞过的金盘，这样的肌理，盖到身上和大罗金仙也差不多了。

像阴书儿这样，没有法宝可用的平民书生，制作的肌理越锤炼、筋骨越瘦硬，越能提升自己状态。

她两手一上一下，在绫子面上扎出一片乱针。

太阳照下来的光悠悠一晃，就露出无数蔷薇花片，在桃蹊柳陌上乱点轻翻，一夜风狂雨骤，无人知晓的惊心动魄。

细致而寂寥，前世今生都只有一个春天。

难是难透了，足足花了一整天去绣。

阴书儿学着苏小小在绫面上吹了一口气，微光闪烁，皓然如凝霜雪，没有黯淡下去，自己做的，当然不会有灵气抽成。

她喜滋滋把六丑肌理披在身上，灵气附体，仿佛六七盏琉璃灯围着，澄净的光，照得她像是粉雕玉琢的假人。

转个圈，灵气四处乱窜，波光影影绰绰间，激起无数小小的漩涡。

她抽出腰中软剑，飞身舞了一个剑花。

一息之间，剑光如涂了清油的白鹤尾羽，光华洗练，阴书儿已刺出七剑。

这七剑，又快、又准、又狠。

剑风落处，水缸里立着的残荷梗子微微破了一点皮。

剑气砭人肌骨，残荷梗子应气折断，干脆得仿佛烈日下晒开的泥丸。

哪怕只露出一丝缝隙，内里早已干涸。

阴书儿想要大声称赞自己，可是流黄人不在，师父到山腰上课，没人听见，只好作罢，收了软剑。

咕咚一声，她仿佛气力尽失，滚到地上。

虽然有肌理覆盖，纤尘不染，就算从山巅滚到山脚也无妨，阴书儿愕然——这是怎么回事？

她把自己扳起