第一千九百一十六章 富丽堂皇者为御用之器

明代张应文《清秘藏》论雕刻条评：“宋人雕红漆器，宫中所用者多以金银为胎，妙在刀法圆熟，藏峰不露，用朱极鲜，漆极坚厚而无敲裂，所刻山水楼阁人物，皆俨若图画为佳绝耳。”

永乐、宣德时期的雕漆承袭元末张成、杨茂制品风格，刀法圆熟光润，藏锋清晰，多以花卉、龙凤、山水人物等为饰，花纹肥厚圆润，饱满丰硕。

其中代表作有永乐的剔红凤穿花纹盏托，它高9，口径9.7，盘径16.9，足径8.4。

盏托由圆形口、葵瓣形盘和外撇圈足三部分组成。

通体在黄漆素地上，雕红漆花纹。

口外壁及盘上雕双凤翔于云中，盘外壁及圈足雕朵云纹。

托内至足为空心，壁髹赭色漆，足内一侧针划“大明永乐年制”行书款。

漆盏托在宋代已出现，均为光素漆，而雕漆盏托元代已有，但仅为剔犀作品。

永乐盏托饰花卉纹者较多，凤鸟纹目前所见传世品只有两例，都精美至极，此为其一。

盏托的款识刻在足内壁右侧，与盘、盒款识刻在足底左侧相反。

永乐宫廷漆作产品以雕漆为主，数量最多的是剔红。

高濂《燕闲清赏笺》称明代果园厂的剔红漆器“漆朱三十六遍为足”，制作工艺精湛。

剔红凤穿花纹盏托，色彩绚丽，图案明朗清晰，生动活泼，是典型的明早期的雕漆风格。

神都故宫博物院藏有此形制的永乐盏托，艺术风格相同。

剔红云龙纹圆盒，明永乐，高6.6厘米，口径17厘米。

盒通体黄漆素地雕朱漆，盖面装饰菱形锦地云龙戏珠纹。

龙躯体较为粗壮，整束发由后向斜前方飘扬。

头部扁瘦，立眉近似火焰形，如意形鼻，下颌短髭较长，类似山羊胡须。

肢爪粗壮有力，具有明早期龙纹的典型特征。

盒壁雕黄漆素地如意形云纹，内外底的黑漆光亮无断纹，似属后代重髹。

外底左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，但是，其下隐约可见“大明永乐年制”楷书针划款。

据此推测，漆盒应属永乐年间制作，宣德款系后刻。

明代的龙纹以五爪最为常见，此件漆盒盖面雕饰的四只龙爪中，贴着身体的一只为四爪，离身体较远的三只皆属五爪。

但经仔细观察之后，我们会发现四爪的一只原为五爪，去掉一爪后，重新雕刻龙身。

而三只五爪中，皆有一指断开，似乎最早同属五爪，指掌相连，之后经历了去掉一爪后重新补做的过程。

个中缘由耐人寻味，今后需要做进一步的研究。

《明太祖实录》记载，洪武三年“诏中书省，申禁官民器服不得用黄色为饰，及彩画古先帝王、后妃、圣贤人物故事、日、月、龙、凤、狮子、麒麟、犀、象之形，如旧有者，限百日内毁之”。

由此可见，这件雕饰龙纹的漆盒，在当时只能供皇帝赏玩或使用。

一般剔红盒有蔗段、蒸饼、三撞等式。

蔗段人物为上，蒸饼花草为次。

盘有圆、方、八角、绦环、四角、牡丹瓣式。

匣有长、方、二撞、三撞式。

其法，朱漆三十六次，镂以细锦，底漆黑光，针刻大明永乐年制。

比元时张成、杨茂剑环香草之式，似为过之。

这简要描述了明永乐果园厂所制漆器的胎质、器型、种类及落款方式。

现在看到的大量的传世水乐漆器的落款方式，与高氏记录的完全一致。

永乐漆器的落款方式，沿袭了元代私人刻款的方法。

元代髹漆艺人张成、杨茂在其作品的底部，往往用针划“张成造”或“杨茂造”三字款。

永乐款也采用了这种方法，一般在器底内缘处用针划“大明永乐年制”直行款。

刻痕细浅，笔道纤细，字体秀气，似行书，略欠工整。

永乐款的位置，大部分在器底内缘的左侧，极少数在器底内缘的右侧。

明剔红云龙纹圆盒，就采用了在器底内缘处用针划“大明永乐年制”直行款的方法。

刻痕细浅，笔道纤细，字体秀气，似行书，略欠工整。

永乐款的位置大部分在器底内缘的左侧，极少数在器底内缘的右侧。

明代官造漆器中署有明确的纪年款识，为准确地鉴别漆器的具体年代提供了科学的依据。

明清