第一千九百三十二章 南宋经典

高濂对瓷盆的选用，还尤有见地。

若定之五色划花，白定绣花、划花，方圆盆以云板脚为美，更有八角圆盆，六角环盆，定样最多，奈无长盆。

官窑哥窑圆者居多，绦环者亦有，方则不多见矣。

如青东磁，均州窑，圆者居多，长盆亦少。

方盆菱花葵花制佳，惟可种蒲。

陈设用瓷的风格，往往还因主人的身份有明显的区别。

譬如文人雅士追求清雅脱俗，宗教场所则追求庄严适宜。

而宫廷陈设则强调尊贵华丽，故而宫廷用瓷常常多作正色，色彩鲜明亮丽，工艺尤为精绝，表面还多绘龙凤等纹样以显示其等级。

在首要满足实用功能的文房用具中，许多文人也偏爱瓷质用具：笔筒、笔架、砚台、印盒、水盂、水洗、墨床、砚滴、笔舔、画缸......

高濂的书案陈设中，笔格与笔洗就是瓷器。

“斋中长桌一，古砚一，旧古铜水注一，旧窑笔格一，斑竹笔筒一，旧窑笔洗一，糊斗一，水中丞一，铜石镇纸一。”

笔洗中更是尤多瓷作，高濂和文震亨都列举过官窑、哥窑、定窑、龙泉窑、宣窑等笔洗中的精品，钵盂洗和磐口洗尤受欢迎。

宋以前还尤其流行瓷质砚台，因为瓷砚可以耐高温，多有暖砚形式，即增加取暖设备的砚台。

即便是寒冷冬日，这一设计也可使得墨汁不凝滞。

这些文房用具往往或有清新雅致的釉色，或描绘着一些经典的传说故事、人物图景，以展现着文人的审美情趣和修养心性。

而最新颖别致的一些技术，往往也会应用在文房器具的制作上。

比如乾隆时期蓬勃发展的像生瓷，就留下了仿石纹釉、木纹釉等佳作。

再则，虽然明清家具以木作为主，但在坐墩这一领域中，瓷器却未落下风。

瓷墩以其独特的质地与韵味，成为文人仕女甚至民间百姓的珍爱之物。

其中经典大海市博物馆也藏有一件，就是青花松竹梅纹绣墩。

虽然目前已知最早的瓷墩，出土于河南安阳的隋墓。

但《饮流斋说瓷》中已经提到：瓷之有花，宋代已渐流行。

苏东坡诗“定州花瓷琢红玉”，仁宗召见学士王珪，设紫花坐墩是已。

明清两代瓷墩工艺渐趋成熟，明代还涌现出了少量的珐华作品。

这是一种元代中后期产生的硬陶器，由琉璃演变而来，但颜色更为丰富。

纵览古人笔下的生活美学，总离不开瓷器的参与。

它既可高雅清丽，又可富丽堂皇，既可在显眼处明艳逼人，又可在角落里氤氲暗香......

既然要仿，就要从最早的仿起，当然最早的是在隋朝发现的，但是那个时期的工艺很差。

而现在能够知道的瓷墩制作，属于南宋的最为经典。

南宋的青瓷标本之中，就有官窑瓷“墩”！

杭市南宋官窑博物馆举办的成果展”，展示了1985年从杭市南宋官窑郊坛下窑址，发掘出土的5件陶瓷器物构件。

经过仔细查看，胎釉与以往南宋官窑瓷器的普遍认识大不相同。

这些瓷器外部均施厚釉，呈青黄色，并带有开片，胎以红褐色为主。

部分与釉结合处的胎呈黑灰色，是典型的厚胎厚釉。

结合釉痕流淌的痕迹，可以判断外凸弧形立型构件烧造时的上下垂直关系。

中间釉经过流淌和堆积，形成三道较粗的凸起弦纹。

背面则无装饰纹样，因为器物破碎残损较为严重，一时无法辨认出是何种类型的器物构件。

从形状、大小和尺寸来看，明显和现存已知的南宋官窑长颈套瓶和樽式套炉等镂空器物相异。

以往也无学者，对此有过系统研究。

不过从其特征来看，它们极有可能来自同一类型的器物。

在翻阅大量考古、文献和图像资料后，推测这五件南宋官窑瓷构件可能为仿藤、竹、木等材料复合制作的“墩”的部件。

施釉后凸显的三道弦纹，是对墩关键加固节点的仿制，可能起到模仿、美化或加固的作用。

所谓墩，是一种伴随着高坐起居方式发展，而流行起来的坐具。

后逐渐成为我国古典家具中的一种类型，追溯墩的起源，晋郭璞注《尔雅》卷7《释丘》曰：“今江东呼地高堆者为敦。”

墩即是敦的俗字，所以墩的本意是指土